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《名画欣赏》达·芬奇传世名画

本主题由 蟑螂 于 2008-7-23 12:00 移动

《名画欣赏》达·芬奇传世名画




《最后的晚餐》 达.芬奇 油画 1495-1498年 420×910厘米 现藏米兰圣玛丽亚德尔格契修道院

   庆祝逾越节的前夜,耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁,共进庆祝逾越节的一顿晚餐。
  餐桌旁共十三人,这是他们在一起吃的最后一顿晚餐。
  在餐桌上,耶稣突然感到烦恼,他告诉他的门徒,他们其中的一个将出卖他;但耶稣并没说他就是犹大,众门徒也不知道谁将会出卖耶稣。

  意大利伟大的艺术家列奥纳多.达.芬奇的《最后的晚餐》,是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。这幅画,是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。
  沿着餐桌坐着十二个门徒,形成四组,耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手,示意门徒中有人出卖了他。
  大多数门徒在激动中一跃而起,而耶稣的形象却是那么的平静。我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里,通过窗子,我们看见恬静的景色,湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。
  在耶稣右边的一组中,我们看到一个黑暗的面容,他朝后倚着,仿佛从耶稣前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上,手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒,犹大.伊斯卡里奥特。
  犹大手中的钱袋是他的象征,它使我们想起,他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人,钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。
  即使他没有拿着那只钱袋,我们也能通过达.芬奇的绘画方式,辨别出这个罪恶的敌人犹大。
  犹大的侧面阴影旁是圣.彼得,我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手,他向年轻的圣.约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀,仿佛在偶然中,刀尖对着犹大的背后。
  圣.约翰的头朝彼得垂着。在所有门徒中,他是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静,他已经领悟了他主人的话。
  耶稣左边是小雅各,他力图去理解他所听到的可怕的话,他两手摊得大大的惊叫了起来。
  从小雅各的肩上望去,我们看到了圣托马斯,疑惑不解的托马斯,他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。
  小雅各的另一边,圣.菲利普往耶稣靠去,双手放在胸前似乎在说:"你知道我的心,你知道我是永远不会出卖你的。"他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。
  围着耶稣的这六个门徒,处于故事的发生的中心。
  巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着,而他们身旁的老安德鲁并没有站起来,但他想听听,于是便举起手似乎要求安静。
  右边还剩下最后三个门徒,他们正在讨论有关耶稣说的那句话,他们的手指也指向餐桌的中央。
  他们所看到的这一切,均发生在这幅伟大的作品之中,但每次当我们欣赏它时,都会从门徒的感情与性格中获得新的含义。

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耶稣的洗礼.1472-1475年前后

  板· 油彩 177×151厘米(全图) 佛罗伦萨 伍菲茨[wiki]美术[/wiki]馆
  
  达·芬奇作为意大利雕刻家委罗基俄的助手,参加了这件作品的绘制。画面中描绘了天使与风景。引人注目的是右边的天使。达·芬奇的天使。她倾首凝视着上方的生动姿态,表现了她的内在精神与生命动力。她的波状金发,浅兰的发条,水晶饰物、天真的朱唇,乃至睫毛,都被精妙的作了描绘。在年轻的达·芬奇敏感的画笔下,不仅是人物的细部,就连气息他也没有放过。根据明暗的变化、画面的进深,暗示了空气的状态。他不仅明确地把握了自然的外在形象,并且告知了自然中潜在的神秘生气。

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《手持石竹花的圣母》1473年

  板·油彩 62×47厘米 慕尼黑 个人收藏
  画面上前额宽阔、眼睛不大、圆形脸庞的圣母形象,是达·芬奇从他的老师委罗基俄那里继承的。圣母与耶稣的姿态也显得笨拙。不过,由于对人物的衣摺与花等细部的严格描绘,从整体上的动人力量,构想的规模等方面,却也遮掩了这些不成熟之处。

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《受胎告知》 1474年前后
板·油彩 104×217厘米 佛罗伦萨 伍菲茨美术馆

  这是一幅在清晰的氛围中,带有严肃的奇特的宗教性绘画作品,是达·芬奇初期的杰作。按《新约》《路加福音》一章所说,天使加百列奉上帝的差遣,到了拿撒勒的一个尚未出嫁的童女玛利亚那里,告知她你在上帝面前已经蒙恩了。圣灵降临在你身上,你将怀孕生子,可以给他起名叫耶稣。据此,画面上那位天使,即左手拿着纯洁的白百合的天使就是加百列,在具有豪华的古代风格的读书台前的女性,是圣母玛利亚。加百列恭恭敬敬地告知玛利亚根据圣灵怀孕的消息。值得提出的是画家不仅是对花草,衣襟、读书台作了精致的描绘,而且依据远景中央的空气透视法表现了港口与山岳。

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《东方三博士的礼拜》1481-1482年

  板·油彩 246×243厘米 佛罗伦萨 伍菲茨美术馆


  按《新约》《马太福音》二章的说法,耶稣在伯利恒降生后,有几个博士从东方来找寻他。在他所在的地方拜见过后,将黄金、乳香、没药作为礼物献给了他。画面上的古代的废墟为背景,前面是捧着黄金、乳香、没药等礼物,伏地的三个东方来的博士,两侧和后面还有众多的人们。他们向着玛利亚膝上的耶稣礼拜。关于圣母的样子,令人想到达·芬奇在他的《绘画论》中的一段话:画女性一定要她充满害羞之情,双脚合并,胳膊紧紧地搭在一起,头稍向下倾斜。小孩子坐在那里是歪歪扭扭的,因为他生性活泼,不会一点不动。玛利亚作为母亲的谨慎与她的处女心,以及圣子的天真,通过达·芬奇特有的纯美的线描和根据明暗的表现,使之深入到了观众的心中。人群的半圆形与等边三角形的构成被统一,多种姿态与感情的人物,在戏剧性的瞬间被锁定,使得画面具有了逼真的特点。

  这件作品是在1481年3月,由佛罗伦萨的圣多那托教会委托达·芬奇绘制的。由于画家移居米兰,以作品未完成而告终。

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【:  一朵云. 的文章 :】



圣母与圣婴 达.芬奇 木板转于画布 50×31厘米 1478-1480年 现藏列宁格勒赫米塔基博物馆
烟花的绽放是一种毁灭,但她的毁灭是在一种绝美的过程中完成的所以她是用死亡来演绎美丽有些事

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【:  一朵云. 的文章 :】

>﹥____︾: 祈祷 : 祈祷 : 为死去旳 : 乜为活着旳..... ﹎

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达.芬奇的东西还是不少存世的!!值得大家庆幸!

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圣母与圣婴

乔托的《圣母与圣婴》里对于玛丽亚的表现方法,对当时的人来说是一种震惊
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